七星宝剑

所引诗歌或文章无法一一征得作者同意，抱拳了。
一家之言耳。呵呵

目录

１。发一组《小桃红》  作者：  九月
２。《裙裾飞扬》　　作者：临荷听雨
３。沈天鸿作品之《编钟》　作者：沈天鸿
４。《水》  作者：陆华军
５。沈天鸿作品之《蝴蝶》　作者：沈天鸿
６。沈天鸿作品之《片刻》　作者：沈天鸿
７。沈天鸿作品之《纸筝》　作者：沈天鸿
８。■《鸱枭》　　作者：安徽阿尔
９。花语的几个操作　　作者：花语
１０。一株充满月光的树　　作者：如水人生
１１。月满江河的夜晚　　作者：红烛
１２。草根 　　作者：无哲
１３。把门打开　　作者：田春雨
１４。随手拈花（一组）  　作者：冷无尘
１５。《一片叶子》　　作者：李晓泉
１６。在黑夜里盲祷――以念海子　　作者：一北
１７。思及听巴哈的远方　　作者：冰夕
１８。《春山》　　作者：红山
１９。《毒》　　作者：紫穗穗
２０。火堆上的日子　　作者：白饭
２１。回音June　　作者：冰夕
２２。鲁绪刚的《从村庄看出去》
２３。去岳西　　作者：石砚
２４。鲁绪刚的《收割》
２５。《短诗》　作者：牛伯一
２６。【格林妮】 　作者：蚂蚁
２７。● 乞 丐 (外两首)　　作者：紫陌秋桐
２８。死穴若干　　作者：官儿
２９。黑夜正塌陷下来(组诗)　　 作者: 晓雾
３０。作者: 紫穗穗    : 《活着》
３１。色彩人生或存在方式　　 作者: 雨滴心湖
３２。《之后》等一些　　作者: 寒馨
３３。瘦西鸿作品《写作者》〔组诗〕
３４。《饥饿傍晚》《语文课上我的理想》　　作者: 花语
３５。左岸新作： 一九四三：波隆贝斯库《叙事曲》　　作者: 星海左岸
３６。好久不写了,来贴些废话:　　作者: 临水而居
３７。屋脊上的天空（一组）　　作者: 谷风
３８。■六月二十六日，下午　　作者：晓钟
３９。七月流火(三首）　　作者　　wj208
４０。朝一个方向行走（三首）　　作者：绿z衣
４１。八月煙花·給浮生閑數落花　　作者：月隐寒霜
４２。短诗四首　　　作者：安徒生-他他
４３。今天是我的生日　　作者：猴头L
４４。家住月亮湾-----送给ZFZ　　　作者：踩不死的小草
４５。房子的寓言　　作者：霜儿
４６。■我是你的草　　作者：晓钟
４７。秋·某天　　作者：席芷
４８。花雕　　作者: 恩那
４９。黑夜闪亮如星　　作者: 甜妹
５０。苦李子作品：春雨
５１。在 终 南 山 高 山 流 水 别 墅 与 秉 毅 喝 酒 怀 旧　　作者: 月光经典
５２。G弦上的咏叹调　　 作者: 官儿
５３。◎蛇 舞　　作者：玲子
５４。《赶在雨水以前》等一组　　作者: 红娃v
５５。乌鸦印象或情　　　作者: 李资富
５６。《向上并弯曲的土地》　　作者: 山东淄博鲁齐
５７。《生锈的呼吸》（组诗）　　作者: 张侗
５８。秋天深处(一组)　　　作者: 冷雨桑
５９。生一个孩子就叫格瓦拉（11首）　　 作者：徐颖  






发一组《小桃红》


   文/九月

█那时

那时我短发 皮肤黝黑
穿棉布裙
那时恋爱一回哭一回
手指纤细  
那时我快乐得发疯
在夜里滋滋滋地生长

后来我留长发
和一个固定的人谈恋爱
手指依然纤细
后来棉布裙遮不住关节炎
我很安静  停止生长
再后来低下头去再低下去
什么也不记得

█小桃红

2005年5月的某天  我在十里外的果园
和鲜艳的桃子们在一起
她们脸颊绯红命运浅薄
还有小番茄 樱桃
这些花枝招展的小东西
她们蹲在枝头流长蜚短

哦  小亲亲
遭遇我的臼齿时
你要大声喊疼
我会用最轻柔的姿势剥开你
用最温情的胃液溶化你

从此
我有桃子脸樱桃嘴
怀揣着你们走过江南小街
环偑叮当

█日薄西山

在那里我整天练功
不练别的只练日薄西山
发功时
我浑身发出夕阳的光芒
敌人在七彩光箭中安然死去
多么舒服的死法  要知道
在那个兵慌马乱的年代
保持仁慈和美丽是多么不容易的事

我是独来独往的女侠
每天杀十个人  以谢君恩
你叫李逍遥  与赵灵儿离婚
出走 掉进上古时代
等着我来救你

█孔雀

第一次去动物园看孔雀
和一位小男生
我们一前一后离得很远
没有像电影中那样手拉手去

孔雀屏张开  反射着七彩光
后来它慢慢转过身
用屁股对着我们
小男生突然低下头  耳根通红
当时正是早晨  树叶儿轻盈
那是我记忆中最美的孔雀

8888888888888888888888888888888888888888888888888888888888888

七星宝剑：

小我的精致作品。

其实很多人彻底弄错了，以为诗歌必须要抒发什么“志”，揭示什么“理”，喷薄什么“情”。事实的情况是那些把自己彻底融进作品的作者往往不经意地流传下去。自己是什么样的就融进去，是快乐就融进快乐，是愤懑的就抒写愤懑，是激情就激情，是愤怒就愤怒。很多人在“做”诗，属于苦吟派，结果的情况往往并不见得就打动人。一个朋友把诗歌做三层境界，最高一层境界是“浑然天成”，是有道理的。这组小作品说到了“浑然天成”的境界怕不至于，但是字里行间的神情跃然纸上，也很不简单。

看看█《那时》
那时我快乐得发疯
在夜里滋滋滋地生长

这章的后半段，跳跃着将情绪降至冰点的写法，很厉害。

后来我留长发
和一个固定的人谈恋爱
手指依然纤细
后来棉布裙遮不住关节炎
我很安静  停止生长
再后来低下头去再低下去
什么也不记得

在语言上面或许还可以更加的凝练，但有这样的写作想法或者叫做手法，就该好好表扬。

█《小桃红》的活脱，并不是容易的事情，要将自己喜滋滋的态度动态的表现出来，现在的写法：

哦  小亲亲
遭遇我的臼齿时
你要大声喊疼

很让人愿意马上把作者捉来痛打一顿，而前面的，就是“她们蹲在枝头流长蜚短”这一句，就是它们被咬的原因。最后一段忽然转身

从此
我有桃子脸樱桃嘴
怀揣着你们走过江南小街
环偑叮当

将“物”的可爱直接关联到“我”，手法简明，生气勃勃。

█《日薄西山》的灵动很值得玩味，但是整个诗歌除了前两句可以保留以外，就是

在那里我整天练功
不练别的只练日薄西山


其他的都要做动作才甘心，怎么改要想办法。为什么要改？因为浮出去了，没有沉下来。

█《孔雀》这个小作品的味道，大家都知道在最后，但是相信大家都没有注意到的一点，是只有小男生才能够这样写，比如我们判断一个男生是不是真的男生，就在他看女孩的一刹那脸就红起来，并且马上看别处，而那些已经不是男生的男生在看女孩的时候迅速看她的胸而不是看她的脸。作者在把握这一微妙的小动作的时候异常的准确。

灵动不容易啊，不是想灵动就灵动的，和写作者的性格，幽默，性情连动，和写作者的年龄没有关系。非常的可贵。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-9-3 01:57 编辑 ]

陶杰

诗好，也评得不错！

易州米

这个好，问好宝剑了

谷风

沉稳 有思想 问好

七星宝剑

问好两位斑斑.

七星宝剑

[原创]《裙裾飞扬》

文/临荷听雨

采摘自己  于成熟的季节
在每一个清晨与黄昏
携露珠一同醒来  轻扣远山
放歌于夕阳的余辉

羽翼翕动  水的面容影影绰绰
穿越月光的小径  有裙裾飞扬
蔷薇花开  流失的岁月重归鲜活
是谁果决的手  绕过那些荆棘
撷取怀中安静的火焰

端坐尘世  打开自己
我看到古老的莲台  不枝不蔓
光线晕暗  而表情纯粹
我听到启程的脚步  临近梦的草叶
风声四起  位置不偏不倚



       2005-6-6

***************************************************************

七星宝剑：

用完美来形容这个小作品也是够格的，为什么？

诗歌在某中程度上更加的接近自我。有了网络文学这个概念以后，“心情文字”这种说法似乎才成立，就文章而言，自古至今对文章的要求都有所谓“立意、神韵”等等之说，流传的小文章很少有自我情绪就罢了的。诗歌就不同，诗歌就一幅小景的描写也可以流传，可以完全的自我，也可以流传，可以发牢骚，也可以流传，可见，诗歌实际比其他的文体在传情，念旧，回忆，畅想等上面要宽的多。这个小作品从“采摘自己”开始就明确的告诉大家，就我自己的问题，喜也好悲也好都是我自己的事情，很有意思的是接下来的“于成熟的季节”将时间定格在一个位置，然后书写下去，很见用心；

对比。“是谁果决的手  绕过那些荆棘/撷取怀中安静的火焰”安静与火焰的对比说明“裙裾飞扬”是有原因的，细读来，有一种“去的就让他去，还怕没有未来”的气势。

把诗歌写的柔软，不硬，或在柔软处见精神。“轻扣远山”是，“打开自己”是，“位置不偏不倚”也是，一手诗歌要完成什么样的任务？很多人要写的所谓大气，厚重，磅礴，等，却还是要被批评为“有硬伤”。什么是有硬伤？就是没有弄清楚诗歌的表现力不管什么语言方式，一定要在到位的地方到位，该延续的要延续，该停的时候就要停。这个作品营造了一种安详中注满生命名活力的情绪。

诚为不易。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:25 编辑 ]

紫穗穗

学习：））

七星宝剑

太厉害，沈天鸿作品之《编钟》

《编钟》写于90年，其思想深度，表述沉着，手法现代均不输于任何当代大家。看看
编     钟



灰尘。久已搁置的编钟
声音的梦谁也不能将它变黑
我看见青铜之韵
在死去的流水和杏花之上
涌出楼头落日，黑夜和天空

反复穿透我，不灭的灰烬
来自废墟的奔马
从编钟的等待中被取出
发出几乎是我的叫声
但那击动编钟的是谁的手？
人们已经倦于
在空气中飞翔

不必登高。在高处守望的
风已去，再也没有
类似编钟的事物可以埋葬
辉煌的沉寂，旧日的青铜之梦
冲向悬崖
在那里获得
猛坠虚空的平衡

                1990．5．22夜

宝剑

“声音的梦谁也不能将它变黑”这一句的味道不单单是诗歌的味道。它可以超越年代，即便是三十四十年代的大诗人，能一下子就抓住灵魂的也不多，当代很多厉害角色，是否能穿透这样的句子总领全诗骨骼，怕是不多。

“来自废墟的奔马/从编钟的等待中被取出”这两句硬生生要从尘封中剥离出生命，“取出”二字准确而淡然，不是那种拼命也要惊人的样子，但恰恰命中。

末段在重现梦之后的结局，耐人寻味哦。“猛坠虚空的平衡”这句将全诗的平静，就是从外部向内看去的冷静一下子击穿。

这个作品放在任何时代任何大家面前都不逊色。这可能不只是我说。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:25 编辑 ]

七星宝剑

<水>

  陆华军


给水接上翅膀
也不会飞上天空
天空是云朵落脚的地方
在天上行走的云朵
同时在水里踱步

水

不但接受了云朵的脚步
还接受了沉默的民居
嘎嘎作笑的花朵和
平静又安康的人们

除了阳光
水终生都在诞生什么
小桥 青杏 糯米的粽
不需要翅膀的水
包容了一切又
穿越了一切

没有雨
檐下滴下的是时光
汇成水
牵引江南



七星宝剑 ：    这个小诗歌写的晶莹剔透，说理，描摹都很到位。在叙述上的看起来随意其实胸有成竹。“除了阳光/水终生都在诞生什么”说到根本处。最后结尾出也很诗化。越是小的东东写起来越是需要想法。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:26 编辑 ]

红山

挂起。真正严肃的评论，没人挂。灌水的却有人挂，晕

福建老刀

九月是谁？还能读到她的其他作品吗（充满女性色彩，我想应该是她）？确实都非常好的诗歌，评也棒，一家之言！
学习！

红山

禁言蓝色手枪。

七星宝剑

太厉害，沈天鸿作品之《蝴蝶》

他写作不是为了写而是为了写出来。他很多的思考都是跨时代的。他的表述方式很有意思，他不拼命的样子骨子里面却全是拼命。看看

蝴蝶是这个下午的一半
另一半，我想起了落叶的叫喊
而花在开，花开的声音压倒了
落叶的幻象，以及
蝴蝶在我梦中
正在消失的飞翔

离开自己的躯体
怒放成一朵花，一生仅有一次
那蝴蝶，它的梦比我更深
但比秋天浅
蝴蝶，幸福得近似一种虚假

新娘样的蝴蝶
将远嫁何方？

蝴蝶与这个下午无关
我其实从未看见过蝴蝶
我只看见抽象的下午
它在花上俯身向下
忘川流淌

                    

                           1991.3.20


开头就镇。

“蝴蝶是这个下午的一半/另一半，我想起了落叶的叫喊”他把两个形式可以互换的东西放在一个平面。这一段的后面四句有一种不依不饶的精神。体会一下。

第二段句句扎实。写得到位到什么程度呢？就是把西瓜切开，把籽切开，把肉切开的那种感觉。“蝴蝶，幸福得近似一种虚假”这个味道在91年就发掘出来了，还不厉害么？

他也不说蝴蝶是什么东东，也不说今天这个下午是怎么回事情，他只是告诉你，蝴蝶其实是没有的，但是千万注意下面结束的这两句

“它在花上俯身向下

忘川流淌”

这就是一只蝴蝶，就是一种难以用语言阐述的感觉，只能意会，一切解释都是多余的，一切找不到感觉的读者都不是诗歌思维爱好者。

[ 本帖最后由 七星宝剑 于 2007-8-3 16:27 编辑 ]

临水而居

辛苦